洗、揭、托、镶、覆、砑、装，每一个熟稔的纸质文物修复动作背后，须经日久天长的练习。纸质文物修复者们，有工匠技艺还不够，还需要不断思考、探索文物修复方向，如一件文物要修复到什么程度？文物价值应如何还原？修复者只有在专业认识上的精进，才能更好地帮残损纸质文物“延年益寿”、还原价值。记者走进省博物院纸质文物保护修复工作室，在淋洗一张古画、托料过程中体会修复者们一丝不苟、精益求精的“工匠精神”。 

　　淋洗古字画， 

　　有些“污色”会故意留下 

　　文物修复手艺主要通过师徒制一代一代往下传承。省博物院纸质文物保护修复工作室现有工作人员13名，大家的师傅是一位德高望重的60后，除一位是70后外，团队成员都是80后、90后的年轻人。尽管这一团队成员总体年纪尚轻，但他们对这份穿越古今、与古人对话的特殊职业，已经有许多成熟的见解。

　　2008年，张慧敏和李晓晨两名80后开始接触纸质文物修复工作。最近，她们的工作是修复一批来自闻喜博物馆的明晚期纸质书画。“因保存不善，有些书画有严重的折断裂痕，有的书画被虫蛀，有的书画上面有霉渍，有的还有老鼠屎……”张慧敏说，淋洗，通常是修复一张画的开始。“清洗目的是让被酸化的硬旧书画变得柔软，恢复碱性。只有清洗过后才能进行托画心、隐补等工序。淋洗要用热水，用的是经过净化处理的去离子水。” 

　　24日下午16时，张慧敏和李晓晨准备淋洗五条屏其中一条。 

　　红色台面的洗画池上淋洗画心 

　　在红色台面的洗画池上铺一层轻薄透亮的塑料布，小心轻放好条屏，两边用亚克力制块状物作镇纸，排刷蘸热水淋过画心，一股醋色的液体从画面上流出来。三次淋洗后，条屏上的污渍越来越少。李晓晨拿一条搓成细卷儿的白毛巾开始在画心上同一方向揉动，画心仿佛听话的孩子，渐渐变得更舒展了。

　　淋洗画心，有些“污色”会故意留下，因为它是这张画的古色和古意。做这些事情怎么会如此心手相应？“无他，唯手熟尔。”张慧敏浅笑着答。

　　“托料”工序中， 

　　每根绢丝要确保横平竖直 

　　在展览场馆，人们看一幅古字画时，不容易想到或看出来它“身上”留有文物修复工作者对它清洗、揭裱、隐补、打条、镶覆、砑装的痕迹。“治病旧物”的文物修复者们是怎么工作的？

　　一间没有标识牌的工作室，推开两道门，一阵闷湿的气息迎面而来。和前段时间央视播出的纪录片《我在故宫修文物·书画篇》中出现的大红案子一样，工作室里也有一张大红案子。“选用红色桌案，是为了在古字画揭裱过程中，能很好地辨识画心与命纸。”在该工作室工作9年的孙文艳介绍。

　　裱料起身，准备上墙

　　将裱料贴墙挣平 

　　90后的仝延东正在为赵昌燮的一副古旧对联备裱料。一张薄薄的米色绢料铺在红色案子上，他将绢料打湿、铺平，用毛巾吸去多余水分，再将绢丝抻平。“抻平后的绢料要做到横平竖直，让每根丝达到其最大张力。”孙文艳说。

　　开始上浆。浆糊的原料是小麦富强粉，由修复者自制而成，冰箱冷藏备用。沉在盆底的浆糊是完整一坨，像果冻一样润滑有型。这时，上浆糊的刷子换成专用的棕刷，仝延东将稠浆均匀涂刷在抻平的绢料上，再将裁切好的宣纸铺在绢上，待绢和纸严丝合缝，上纸毕。再贴一条叫启子口的小纸条，方便下墙时的分离。倏忽之间，加了托纸的绢被拎起，看其平如镜面，上墙。

　　和修复技艺一样重要的， 

　　是修复所持工匠精神 

　　毋庸置疑，纸质文物保护修复工作，必须有精妙的手艺。然而，“文物修到什么程度就可以了？”“修好的文物最终要呈现出什么状态？是更多保留历史的沉淀感？还是更多体现文物的艺术感？”回答好这些问题仅靠工匠的手艺是不够的，必须有“工匠精神”。

　　历史价值、艺术价值、科学价值是体现文物价值的三个方面。究竟一件待修文物该保留历史价值更多一些，还是艺术价值更多一些？该怎样还原一件书画文物的价值？这些问题曾让孙文艳思考了很长时间。

　　从业多年后，孙文艳有了自己的答案：“没有哪一个答案一定是对的，哪个答案一定是好的，而是应该根据修复的具体对象来判断，根据一件具体纸质文物的颜色、尺寸、画意进行分析，研究画作所处的那个时代的况味，然后做出更匹配画作的保护修复理念。”

　　24日下午，在一纸破损成渣的信札前，孙文艳用针锥仔细挑拣拼接颜色泛黄的碎纸片。“文物是不可再生的，修复它除了要技术精良，修复者还必须有一份对历史文化的理解，必须怀有一颗对历史文化的敬畏之心，这样才能把工作做好。”

　　待修复的信札

　　 揭裱好的画心贴墙挣平 

　　“与其说我们有一颗匠心，不如说是我们有一颗良心、责任心、敬畏心。修复工作力求每一步做细、做到位，这也是我们对工匠精神中‘精神’二字的理解。”这是省博物院纸质文物保护修复团队的共识。